Keeley GC-2

La même technologie professionnelle de compression/limitation disponible dans notre amplificateur de limitation de bassiste, pour les musiciens et les fans de compresseurs de toutes sortes ! Compression de précision Il fournit une véritable compression et limitation haute fidélité. L'amplificateur limiteur Keeley Compressor GC-2 est construit autour de l'exotique et extrêmement haute fidélité That Corp. 4320. Considérez-le comme un compresseur très musical de qualité studio au format pédale ! Il utilise des amplificateurs contrôlés en tension hautes performances, un détecteur True RMS intégré et des amplificateurs opérationnels ultra hautes performances pour vous offrir la meilleure qualité. Ce type de compresseur vous offre un contrôle précis et des résultats très musicaux. Ceci, associé à une gamme complète de fréquences, signifie que le compresseur de l'amplificateur limiteur GC-2 est bien adapté aux guitares, claviers, boîtes à rythmes et, vraiment, à tout ce que vous pouvez lui lancer. L'amplificateur limiteur Keeley GC-2 est à la fois musical et transparent. Là où nos anciens compresseurs étaient basés sur le CA3080 ou le LM13700 et sont parfaits pour cet « effet de compresseur » et sont toujours utilisés par des dizaines de milliers de joueurs, le nouveau Keeley GC-2 est un compresseur de style différent, destiné à être le nec plus ultra en faible bruit et transparence. Non seulement il peut gérer des signaux étonnamment grands, mais il possède également une bande passante incroyable de plus de 20 KHz. Aucun détail dans le son de votre guitare ne sera perdu. Le Keeley GC-2 sera un investissement judicieux dans votre son : vous disposez désormais d'une véritable qualité de montage en rack à vos pieds. Compression et seuil Lorsque les musiciens utilisent le nouveau Keeley Compressor GC-2 , ils seront accueillis avec un son plus facilement amplifié et entendu. L'utilisation de l'effet comme amplificateur limiteur évite à vos haut-parleurs l'écrêtage et la distorsion. Réglez le seuil pour rechercher des pics dans votre signal et limiter la distorsion de votre amplificateur ou les dommages à vos haut-parleurs. Regardez simplement le voyant de seuil pour voir quel type de jeu vous souhaitez limiter ; C'est si facile! Ensuite, réglez le contrôle du taux de compression pour déterminer le degré d'écrasement souhaité lorsque le signal est supérieur au seuil. Réglez la compression au minimum (1:1) pour aucune compression et utilisez la commande Gain comme boost. Réglez la compression au maximum pour obtenir un limiteur hard-knee au-dessus du seuil. Attaque et relâchement Il existe un certain chiffre qui sonne bien en termes de compression, à savoir 125 dB/seconde. Avec les compresseurs à action directe qui utilisent ce type de détecteur TRMS, vous utilisez un seul paramètre constant de temps. Le condensateur de synchronisation vous donne des temps d'attaque et de relâchement qui s'adaptent à votre niveau de jeu ou au signal entrant dans le compresseur. Conclusion : les temps d'attaque et de sortie varient en fonction du contenu du programme. Les temps d’attaque sont, en général, environ 100 fois plus rapides que les temps de sortie. Temps d'attaque : généralement 15 ms pour 10 dB, 5 ms pour 20 dB, 3 ms pour 30 dB Temps de relâchement : généralement 8 ms pour 1 dB, 40 ms pour 5 dB, 80 ms pour 10 dB, 160 ms pour 20 dB, 240 ms pour 30 dB. Contrôle de tonalité et mélange Aucun - Vous n'avez pas besoin d'un contrôle de tonalité ou un contrôle de mélange sur un compresseur. En fait, à notre avis, ce n'est pas une bonne idée. Si vous souhaitez un contrôle de mélange, vous annulez votre compresseur. Au lieu de cela, réglez le seuil haut et laissez uniquement les pics être traités, puis réglez le taux de compression sur 2:1 ou 4:1. Beaucoup plus intelligent. Alors, contrôle du ton ? Aucun ici. Il a du ton pendant des jours et il n’est pas nécessaire d’ajouter une réponse dans les aigus au mixage. Sa conception de compression ultra fluide et à action directe permet de maintenir une réponse des aigus haut de gamme comme aucune autre. Enfin, les commandes de tonalité et de mélange n'ajoutent que du bruit dans un compresseur. Pourquoi ajouter du bruit à un circuit de compresseur ?